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\n Le design de l\u2019anti-design<\/strong>\n<\/p>\n \n Plus de 100 lots de mobilier et objets<\/strong> d\u00e9di\u00e9s \u00e0 la culture de cette nation r\u00e9put\u00e9e pour sa cr\u00e9ativit\u00e9 et sa vision globale du design,<\/strong> consid\u00e9rant que le propos est le m\u00eame en architecture d\u2019int\u00e9rieur et en urbanisme, et que les objets qui s\u2019y rapportent sont identiques. A partir des ann\u00e9es 1970, en parall\u00e8le avec le mouvement de l\u2019Arte Povera, les designers italiens<\/strong> ont d\u00e9velopp\u00e9 une r\u00e9flexion d\u00e9non\u00e7ant les perversions de la soci\u00e9t\u00e9 de consommation. Ils ont alors form\u00e9 des groupes contestataires radicaux d\u2019anti-design comme Archizoom, Superstudio, Alchimia, Memphis\u00a0\u2026<\/strong> A la fois architectes et ing\u00e9nieurs de formation<\/a>, ces designers tr\u00e8s polyvalents<\/strong>, tour \u00e0 tour, urbanistes, d\u00e9corateurs, directeurs artistiques, partagent un int\u00e9r\u00eat pour la vie en g\u00e9n\u00e9ral et s\u2019int\u00e9ressent \u00e0 tous ses aspects. Leurs travaux m\u00ealent anti-capitalisme, ironie, utopie sociale, nomadisme et hypertechnicit\u00e9. \u00ab\u00a0Si le design est plut\u00f4t une incitation \u00e0 consommer, alors nous devons rejeter le design\u00a0; si l’architecture sert plut\u00f4t \u00e0 codifier le mod\u00e8le bourgeois de soci\u00e9t\u00e9 et de propri\u00e9t\u00e9, alors nous devons rejeter l’architecture\u00a0; si l’architecture et l’urbanisme sont plut\u00f4t la formalisation des divisions sociales injustes actuelles, alors nous devons rejeter l’urbanisation et ses villes… jusqu’\u00e0 ce que tout acte de design ait pour but de rencontrer les besoins primordiaux.<\/strong> D’ici l\u00e0, le design doit dispara\u00eetre. Nous pouvons vivre sans architecture \u00bb<\/em>, a d\u00e9clar\u00e9 Adolfo Natalini fondateur de l\u2019agence d\u2019architecture Superstudio\n<\/p>\n \n Des pi\u00e8ces rares et embl\u00e9matiques<\/strong>\n<\/p>\n \n Pr\u00e9sent\u00e9es dans cette vente, des cr\u00e9ations exceptionnelles\u00a0: de Gio Ponti \u00e0 Gino Sarfatti, en passant par Alessandro Mendini ou Gastone Rinaldi,<\/strong> des pi\u00e8ces remarquables et rares comme l\u2019un des 15 exemplaires du fauteuil Proust<\/strong> peint par Alessandro Mendini, le lampadaire mod. 1049 de Vittorio Vigano,<\/strong> assistant de Gio Ponti pendant de nombreuses ann\u00e9es, puis devenu directeur artistique d\u2019Arteluce en 1950. Ce lampadaire \u00e0 balancier, qui fait d\u2019ailleurs \u00e9cho au mod\u00e8le 1057 de Gino Sarfatti, est estim\u00e9 entre 25 000 \u20ac et 35 000 \u20ac. A noter \u00e9galement, les cr\u00e9ations \u00e0 4 mains de Gastone Rinaldi et Gabriella Crespi, ensemble de canap\u00e9s et fauteuils DU55 et DU43, leur canap\u00e9 Saturno ou la table Scultura grand format de la s\u00e9rie Plurimi ou encore le banc Animali Domestici d\u2019Andrea Branzi<\/strong>.\u00a0\u00a0\u00a0\n<\/p>\n \n Alessandro Mendini, ma\u00eetre du re-design<\/strong>\n<\/p>\n